abbau remembering 25 jan 10

das stahlgerüst wird ebenfalls abgebaut, einige elemente werden an die rückseite des hauses ummontiert, wo sie in zukunft als informationsflächen genutzt werden.

abbau remembering 25 jan 10

Die weithin sichtbare Erinnerung an die Erdbebenopfer von Sichuan schwindet somit wieder und gibt damit den Blick auf ein Gebäude frei, das in gewisser Weise selbst als Mahnmal fungiert. 

[flv:http://aiweiwei.blog.hausderkunst.de/audio/francois_jullien.flv 320 240]

deutsche übersetzung (audio):

Cube Light ist erloschen,

für die fragilen neolithischen Vasen steht schon eine Transportkiste bereit,

und auch Bowl of Pearls wird noch in dieser Nacht in einer Kiste verschwinden.

Allein für den Raum mit Soft Ground und Rooted upon waren mindestens sechs Aufsichten eingeteilt, um die Besucher darauf aufmerksam zu machen, dass der Teppich aus Sicherheitsgründen nicht betreten werden sollte. Viele Besucher übersahen das textile Kunstwerk schlichtweg und bemerkten dessen Existenz erst als sie schon darauf standen.

Auch der haptische Reiz der von Bowl of Pearls und den Sonnenblumenkernen ausgeht hat des öfteren dazu geführt, dass Besucher hinengegriffen haben. Hier ist ein ganz schmaler Grat auszumachen zwischen der Intention Ai Weiweis, der überall herausfordert sich mit allen Sinnen mit der Kunst zu beschäftigen. Sei es Das Erfühlen, das Riechen, das Hören und natürlich das Sehen. Auf der anderen Seite bestand aber auch die Notwendigkeit die Kunstwerke unbeschadet zu erhalten.

Das Haus der Kunst bedankt sich bei allen Aufsichten, die mit Ihrer Arbeit einen reibungslosen Ablauf der Ausstellung erst möglich gemacht haben.

link zum artikel (mit bildergalerie): http://sz-magazin.sueddeutsche.de/texte/anzeigen/31624

such is not only relevant but great fun as well! i once wrote that “as soon as an exhibition gets to be opened the curatorial work can start all over again or is only beginning!”

recently we (re)discovered important ideas and new explanations, some related to the important exhibition and the accompanying splendid exhibition catalogue “holzkonstruktionen” at the pinakothek der moderne. for instance, internationally renowned scholar of chinese art lothar ledderose – who did also attend the opening at the pinakothek – writes in “ten thousand things, module and mass production in chinese art”: “it is sometimes said that the most beautiful neolithic pots in the world are found in china. that they are also the most numerous comes as no surprise”.

cover "ten thousand things" by lothar ledderose

much applies also to ai weiwei’s editioned container “dust to dust” that holds plenty of neolithic materials indeed. ledderose shows in his book that modular systems run through chinese traditions, techniques and ideas, through chinese religion and even the organisation of chinese restaurants for many centuries. ledderose and other scholars such as of course francois julien – whose rich essays on “the other china” are available in german, too, help us to understand chinese aesthetics in a new way, relevant for today and therefore for the art of ai weiwei as well. his books sell at walther koenig’s bookshop like hot cakes.

the same goes for recent books on chinese politics and social organisation by rebel-authors mark leonard and ian buruma. a very good introduction to ai weiwei’s artistic and social concerns is delivered in “kontroverse über china” with contributions by, amongst others, dirk baecker, wolfgang kubin and again francois julien. probably the best book written so far on ai weiwei’s art itself is entitled “under construction” by art historian charles merewether.

cover "under construction" by charles merewether

bird's nest by ai weiwei; from "under construction" by charles merewether

and one should definitely not forget another essential ai weiwei book, namely “nudeln für das volk” by jen lin-liu. finally, we are very curious to read werner spies’s reflections on his favorite ai weiwei-piece “soft ground”, as Spies described recently to us ai weiwei’s enormous carpet holding century-old tree-trunks, as a truly new interpretation of marcel duchamp’s ideas about the “infra-thin”. we will be happily adding his statement as well into our exhibition rooms.

Deutsche Welle ist Medienpartner der Ausstellung “so sorry”.